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yuanchi
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原帖由文松於 2014-1-21 10:59 發表
陳中申老師所訂兩把半音新笛已將近完成，這回訂有膜孔的，
調整緊膜共鳴，可以與無膜狀態接近

請問文松老師, 這是什麼木頭? 是10孔或11孔笛? 謝謝!

2014-1-21 11:12

#251

文松
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黃花梨，這是我少量的木料試試音色，以新研發歐式內徑曲線，也作較薄，很通透！

一樣木料留一點作簫看看，現在要再買以前實驗過好簫材的木料多半已沒有了！
看來庫存的木料要珍惜使用！

一樣是十孔，上把食指的側孔只有宜蘭黃殷鍾老師練成，只為他做過一把，還有視障簫友訂過十一孔簫

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2014-1-21 11:18

#252

yuanchi
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原帖由文松於 2014-1-21 11:18 發表
黃花梨，這是我少量的木料試試音色，以新研發歐式內徑曲線，也作較薄，很通透！

一樣木料留一點作簫看看，現在要再買以前實驗過好簫材的木料多半已沒有了！
看來庫存的木料要珍惜使用！

一樣是十孔，上把食 ...

我知道文松老師偏愛做十孔笛, 陳中申老師偏愛十一孔(再加鍵)
哇..還有歐式曲線? 神奇...請問, 歐式曲線對對於性能或音準, 有什麼影響?

黃花梨, 的確是比較稀有而且昂貴的材料(尤其是海南的), 大陸這邊也不便宜...

謝謝

2014-1-21 11:52

#253

文松
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受訂就做，配合需要，十孔十一孔都沒問題！若說我的偏愛應該是八孔，橫吹直吹都是簫的指法

北市國樂器改革我受訂製作歐式無鍵半音笛，因為音孔排列是以傳統六孔不變，延伸拇指與小指的半音孔，
必須提孔配合手形以利舒適按孔，因此曲線需要修正，讓音孔有大有小也可以完美共鳴，才發展另一種曲線模式

我用的這黃花梨不是海南的

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2014-1-21 12:14

#254

yuanchi
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謝謝老師的答覆
原來指孔的位置稍移, 曲線就會改變!

2014-1-21 13:55

#255

文松
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音孔高低位置不同，牽動孔洞大小也變化以配合音準，音孔放大縮小高低八度也會產生變化，
內徑若沒調整，小音孔的音色會虛悶，以前以為是正常現象，七孔尺八也是如此；

現在我以內徑修正局部音孔的八度關係，也以曲線模式調整小音孔的比例位置，兩者配合，
可以改善很多！

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2014-1-22 08:04

#256

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真的是精益求精, 過去不可能的, 現在都變為可能了...
這樣實在是超完美...

就我所知, 最高階的西洋長笛, 都沒有做到如此細膩的安排..
如果文松木笛, 配上西洋長笛的加鍵系統, 應該是可以大幅超過西洋長笛的性能!!!!!

2014-1-22 09:57

#257

文松
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加鑑笛我比較不喜歡，雖然它有它的好處，不過鑑控太邏輯化，只有開合，無法藏鋒下筆般的疊打音或領音；
有機械聲也無法寧靜獨奏；若以共鳴深度來講，文松製笛是不輸長笛，我自己有兩管加鑑長笛，Gary帶來過
名家製作的加鑑木長笛，吳宗憲老師也曾帶來，都有比較過，你也有收藏也歡迎帶來比較

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2014-1-22 11:54

#258

yuanchi
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是的..
加鍵長笛, 不能有疊音及打音, 真的是十分可惜
按鍵.或多或少, 也會有一定的聲音, 有時我也不太能忍受!

K金笛及高階的長笛, 我吹過不少枝, 也有一些收藏, 但在深疊共鳴方面, 確實遠不如文松笛...
高階手工長笛的內徑, 不是直管, 世界各名牌手工長笛, 也有他們自己的曲線(包括孔的位置及大小), 不過..就我吹奏後..可以很肯定, 在深疊共鳴方面, 離文松笛都還有一些距離!

2014-1-22 13:00

#259

文松
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長笛已經發展很成熟，雖然很多人對於金屬音色不太喜歡而持續使用木長笛，
不過它還是主流，它的主音一樣是六孔在原來手指按，半音是延伸性排列在小指與拇指，
因為美學不同，主要要求音準與音域範圍，不會特別強調共鳴深度，因為長笛應用
以音符變化為主，很少做線條變化音色

我以簫的濃淡層次線條情韻為基礎，希望橫吹也有足夠的共鳴深度的延伸，
發展更多的音色層次與動態範圍，但吹者也要多所練習緩急兼具口風，
才能發揮應用，不然也只有覺得音準與音域的優點而已

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2014-1-22 18:24

#260

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